“要是需要唱功好才能被选中当歌手，那么，就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。应该像钢琴演奏家那样，只有那么几十位名家来满足听众就足够了。”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时，曾有过这样的发言。
这番话有没有歪理的嫌疑，这点倒是无所谓。但可以确定的是，小室哲哉的这番话，的确给人以启发。
唱功这东西，有了固然好，但没有，也未必就是什么巨大的硬伤。
唱片业界本来就是如此。
在最开始的时候，能被选中去当歌手的，都是歌唱能力出众的人。再之后，能成为歌手的，可能唱功只是中等，但漂亮帅气、富有魅力。
这不能说是一种堕落，只能说，是时代前行的某种必然。
最初，是物质精神都贫乏的时代，因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。之后，来到高速发展时期，一亿中产的社会，物质与精神都变得富足，曾经遥不可及的大明星们，每天都出现在电视里，对着观众露出服务的笑容。
追求娱乐的时代到来，漂亮帅气、富有魅力的明星受到欢迎。他们与观众之间，既是带有距离感的，同时，又有一种很明显的、从和观众们相同相似的背景里走出来的。
明星原来也是普通人。
再接下来，或许，不够漂亮帅气也会有别样的魅力，走调也可能成为流行，特立独行者被奉为英雄……凡事皆有可能。时代变化，大众内心变化，曾相信的不再相信，曾怀疑的被奉为真理，于是，流行与创造流行的方式，也跟着变化。
不过，抛开时代、流行，就曰本乐界来说，小室哲哉的曲子，是毋庸置疑的一种创新。
在很长一段时间时间里，或者说，从曰本有了“音乐界”开始起，乐界也好，听众也好，都认为曰本音乐的创作特点、曰本音乐家所擅长的，就在于低音域。
但小室哲哉的曲子，抛弃了这个一直以来的“真理”。
