，但凡爱画人，没有不曾听说的。可四景图失传已久，上一回还是十余年前，顺安阁的四景图又是哪来的？郑掌柜说是名氏画的，这又是怎么回事？
郑掌柜并不废话，拍拍手，两名伙计径将一副画在台上。
画作泼墨挥毫，乃山雨欲来的山野之景。
谢容与仔细，只见这画果真与吕东斋的画风很像，光影晕染得当，浓淡转换适宜，论是天上的云霾还是山风里的树影，都有雷动之势，画技可见一斑。
可是单是这样一幅图，还不足以称之为珍品。
青唯想起来，谢容与说过的，四景图是一副可以变幻的画。
这时，只见另一名伙计捧来一支画轴，将其，丹青所绘乃山野亭台一隅，从技法风格上，与前一副出一人之手。
伙计将画举了盏茶工夫，待众人清，与前一副重合贴放。
两幅画合为一幅画，墨浅之处沉下，墨浓之处浮上来，浓淡光影交织，形成新的线条，倏忽之间漭漭山雨之间，出一座避雨的亭子，山径上有行人疾步赶往亭子避雨。
这还没完，又有伙计新的画作，新画与底画再度相合，又新的光景，有雨过天青后人在山颠赏虹的，有月朗星稀时人向着暮里炊烟归家的，后一副没有人，画的是雨丝细了些，一只躲在叶下探头的猫儿。
在坐都是惜画人，都听说过四景图，然亲眼见，底还是与耳闻不一样，雅阁里不断地传出赞赏之声，连青唯也被这画作深深吸引，她问谢容与，“东斋先的四景图也是这样一共五幅？”
谢容与颔首：“用来做底的那幅画叫作底画，覆上用作变幻的叫作覆画。不过东斋先的四景图较之我眼下的更加巧夺天工，他的底画只是陵川闹市晚照，覆上覆画，就成了陵川出名的盛景，越山古刹钟鸣，白水浣衣女涤足，曲河江流入海，郢山百丈飞瀑。”
四景图前，常有人指责东斋画作只讲究写意用墨，却忽略走笔技法，直四景图问，影中埋线，光中藏笔，质疑声才彻底消弭
