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五百六十三 音乐的辨识度与构成,大家一起作曲!(求订阅~) (第2/8页)

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.......”

“叫我学长就好。”

“那,李学长,这样的话,作曲不就变成了格式化,模板化的东西了么?那这和市面上那些流水线生产的商业口水歌还有什么不同?”

这句话,顿时引起了不少学生们的好奇!

是啊!

李文音说的这些定义,似乎就是想要格式化音乐。

将乐理构成一个严苛的模板,用教科书的技巧来进行创作。

这不......跟流水线一样了么?

“当然有,而且非常不同!”

“我举个最简单的例子吧,如果把作曲比喻成写小说,那么,来自于音乐修辞学中,这种针对于音乐【语法】的研究,针对于整个框架的设计,布局,以及风格等的规划,都是建立在乐理上的,就像是写小说的......文章格式,修辞手法啊,比喻啊,排比啊,类比啊,或是夸张啊,对比啊等等的写作手法运用。”

“这样既有了一个严格的模板与框架,但也其实并没有限制创作者无穷的思维,并没有打消那种想象力。”

笑了笑,李文音看向提问的学生。

“而你说的那些商业流水线歌曲,模板化,格式化,就好像拿给你一篇文章模板,甚至都不能说是大纲,而是机械的临摹,同质化的剧情,同质化的描写风格,同质化的语言,不换名字就能一眼看出是抄袭。”

“这么看待你就知道,这两种完全是不同的东西,一定要学会区别,辩证的看待!”

学生恍然大悟。

是自己一开始的理解有些非黑即白了。

就好像文学家笔下的语言逻辑,修辞手法,实际上异曲同工,但表达出来的感觉,意境却完全不同。

反而是抄袭者千篇一律。

“刚刚这位同学提的问题很不错,也刚好能让各位同学更加理解音乐修辞学与主题动机之间的关系。”

李文音笑了笑。

“同

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