将近一分半的乐器solo，在早期一首歌动辄七八分钟，十几分钟的摇滚乐中很常见，但在现在这个年头已经很少见了。
不信打开音乐app，点进排行榜，一首一首把排在前十的歌曲前奏加起来算一下，可能才会得到这个时间。
所以，《在我消亡的时间里》开篇显得很漫长。
“在我苟延残喘之际，希望无人向我致以哀悼”
“我只恳求，你们把我的躯体带回家”
‘漫长’到马一个短促，病态的声音响起时，台下一部分“大众乐迷”如释重负的松了一口气。
只是，没等他们一口气落地，张薇快速、密集的鼓声，马一个犹如脚抽筋，而发出的痉挛一般的尖锐“惨叫”，就锤进了他们心里。
“这样！这样就死而无憾！”
“这样！这样就没有遗憾！”
“takeme！”
“jesus！”
“takeme！”
（带我走，上帝，带我走）
马一个弓着腰嘶吼出来的噪音没有歌词所表达的洒脱，他如同一个不甘心的绝症患者，哀嚎着面对死去的结局。
这一段已经接近死亡金属，听起来激烈，狂躁，旋律扭曲，节奏连贯，凶狠，对于听众来说很不友好。
不过，舌剑做了一个欲擒故纵的改编，短暂的高潮由马一个尖利的口音和张薇的干硬鼓声构成，而接下来的，另一个真正的高潮却抹平了噪音派吉他，回归渐低渐缓的温柔。
又一个“漫长”的间奏过后，马一个轻柔的唱，
“我要飞往天堂”
“噢，我没有翅膀”
“人们随心所欲”
“我却早已彷徨无依”
马一个脱下了自己的帽子，对舞台旁，叼着烟，站在一台摄像机后面的孟时，举起了手。
孟时把烟从嘴边拿下来，回了他一个金属礼。
排在
