一样。”
韩觉轻轻摇了摇头：“真正的批判是有代价的，意味着要用鲜血来对抗，如果一切只停留在口头表达而不配合行为，那就会变成一种沾沾自喜的幻觉。我以往的批判作品，多多少少有些站着说话不腰疼。而且我最近开始思考，认为音乐不应该包含什么力量。”
“为什么这么说？有力量不是好事吗？”王导开始举例：“比如《给十年后的我》，《给自己的情书》，很多听众说听完受到了鼓励。”
“这些力量不是我给他们的，这是他们内心深处本来就有的东西。”韩觉说：“居高临下地把一种价值观塞进受众的脑子里，是非常傲慢的做法。”
王导是个很好的交谈者和倾听者，听到一个新颖的观点第一反应不是反驳，而是思索。他沉默了一会儿，渐渐想通了什么。他突然想到，做综艺可能也是这样的。前几年他好不容易熬到了导演的职位，带起一班人马，雄心万丈，想做一个能给全国民正能量的综艺，但马上就失败了。之后接手《我恋》，改版，尝试去掉台本，原本只是为了使节目更逼真更有话题，是提高收视率的举措。但没想到遇到了韩觉和章依曼。当观众们看着韩觉随着节目一点点从刺猬变忠犬，章依曼一点点从傻白甜变成知世故而不世故的精灵，王导发现，根本不需要节目组如何引导和输出，观众自然而然就开始学着去勇敢地爱，耐心地经营感情。
“好的作品是创作者自身的一部分，是私人的，寻找受众的过程，其实就是引发共鸣、唤醒同类的过程。居高临下的输出，和一个灵魂感应另一个灵魂的诉说，是不一样的。”王导有感而发。
韩觉点头，说就是这个意思。“现在的我掏不出什么私人化的东西，演绎的作品没有灵魂，所以就不去《歌手》了。”他说这话的时候，脸上一点遗憾的神情也没有。
王导面对这种“缺了一口气”的状态不好，实在没什么建议可提，他总不能对韩觉说“你去搞点事情刺激一下生活嘛”来激发韩觉。作为朋友，他看着韩觉和
