“那你得问你自己，你这两天发什么疯儿啊，说的好好的，突然就给自己加戏，我在台上都差点没吓死，你缺不缺德啊！”
朗鹤炎一提起这个就生气，等着小短腿，顶着圆滚滚的身子就想跳起来拍张鹤伦膝盖....
这两天张鹤纶时不时就在台上说几句骚话，整个人的的台风都有点儿不一样了，不仅骚，还得瑟，还有那么一丝丝的流氓气息...
把朗鹤炎整的一愣一愣的，好几次要不是他反应还算快，俩人都得砸到台上。
跟过山车似的....
张鹤纶有点不好意思了...
他很理解朗鹤炎的吐槽，毕竟舞台上是真的不能乱来，但没办法，他真的很想突破。
其实严格来讲，他的风格犹如段子手一般，一个笑料接着一个笑料，很容易使人就笑的前仰后合的。
可是这些段子很多都是没有内涵的，内在联系也不强，所以大家听多了，就觉得乏味了。
传统段子为什么好？
因为它有起承转合，笑料具有内在联系，有平淡的叙事，有意想不到的转折，有出乎意料的笑点，也有三番四抖的包袱，而演员的功力就是控制节目的节奏和尺度。
岳云鹏，张九德，为什么那么厉害？因为他们把握段子的节奏尺度都是一等一的。
包括后来的孟鹤堂。
他在上海版的那段楼腿子为啥大家津津乐道？
就是因为节奏尺寸都好，再加上一些原创新颖的包袱。
反观张鹤纶，零碎段子式的相声，毫无节奏可言，尺度也只在这个段子内。就比如他的垫话包袱很优秀，但入活儿之后的包袱明显压不住垫话包袱...
这就好比一首歌，你找不到那里是副歌，哪里是间奏。
但为什么又说张鹤纶很出众？
这就要提一嘴张鹤纶的唱了
他的唱是最具特色的，戏曲，小曲，太平歌词，民谣，摇滚，说
