，张卫平很随意说了一句：“邓丽君当年在美国也没有打开市场，我觉得华语音乐人还是应该把精力放在自己一亩三分田上！”
这个阶段，通常是批判制度、批判社会，引发国外关注。
“欧洲人喜欢什么样的文学作品：丑化，异化，放大社会矛盾的作品，表现中国人麻木不仁的作品！贾章可就是吃这碗饭的，他要真拍一部弘扬社会主义核心价值观的作品，欧洲老爷们还会给他颁奖，那才真是砸自己饭碗！”
“事实上，在第六代导演中，其先行者或许只是遭遇了西方文化霸权的强行阐释，可当后继者不断被电影节给予嘉奖，并托举成“自由斗士”、“反体制英雄”时，可能便很少再有人抵住这种诱惑。不管有意无意，此后获得大奖的中国电影，都越来越接近“后社会主义东方主义”景观——“信仰的崩塌、社会结构的解体、在钢筋水泥结构中无处可去的未来和逐渐泯灭的人性”——一个亟待西方文明拯救的堕落中国。”
很有意思！
反正沈林忙了两个星期，就只知道上了车、飞机就睡觉，下了交通工具就微笑。
采访刘得华问到《见龙卸甲》：“你有听说沈林也在做三国题材吗？”
赵姗对外解释：“沈林在录制第一张英文专辑，配合公司宣传，我也联系不到他…”
跟个机器人似的。
这回《三峡好人》还没上映呢，就因为沈林之前说的屁话，占据了舆论…
‘你知道《大唐荣耀》嘛？’
好多人期待沈林回应。
其次，跟v电视台谈妥，还要打广告…
“尽管导演们往往会强调，这样一种题材选择是出于他们的良知和对“说真话”的坚持，他们拒绝以国家认同掩盖内部的压抑机制。但我们仍然觉得别扭，尤其是跟《神女》、《大路》、《风云儿女》等作一比较，便会发现，虽然它们一样同情弱者、批判现实，但给人的观感却大不相同。
直接震翻了欧美乐
