藏在暗处密谋，不可能赤裸裸地表现出来。
照这个逻辑。
这幅油画就不可能是在隐喻正神和十二从属，因为没有可以隐喻的对象。
这也不绝对。
或许那位被取代的死神，就是这种情况，是这幅油画的隐喻对象。
但在找到证据前，这都只是自欺欺人的猜测，是抗拒真相的苍白解释。
真相几乎就在眼前。
这幅油画隐喻的，很可能就是歌德所在的途径，和十二正神途径间的故事。
如果是这样。
那歌德的运气就太好了，好到让人感到恐惧，有一种被安排算计的感觉。
这两幅油画，都是在恩斯港出现，都出现在歌德的行动轨迹上。
第一幅油画，是在恩斯港十六区皇后街三十号出现，当时歌德正在调查车夫霍亚夫，后者被黎明互助会污染。
车夫霍亚夫，是在十七区贝顿街七十二号被污染，这个地方在一段时间后被一场大火烧成灰烬，在火灾发生的第二天，霍亚夫才前往皇后街三十号。
歌德和莫诺托去调查时，发现皇后街三十号的主人匆忙离开，房屋内的油画全部留下，二人看到了这副十二婴儿，于是以低价从房屋中介手中购买。
得到油画的过程全是巧合。
歌德选择调查车夫霍亚夫，本来就是一个巧合，他当时偶然看到霍亚夫被污染，是否去调查只在他的一念间。
后来查到皇后街三十号，但那只是兼职记录上的一行字，霍亚夫去这个地方送货，是发生在火灾的第二天，不是被污染的第二天，也不是火灾发生的当天。
只不过这个地方刚好在出售，是唯一能合法去看看的地方，去其他地方都得私闯民宅，所以莫诺托就询问了歌德，是否去调查，也在歌德的一念间。
没有任何外力逼迫歌德去调查，歌德也没有任何必须调查的理由，他想查就查，不想查随时可以放弃。
这
