壳阳的梦境系统中，最温柔的月色并不止存在于贝奴姆朗大街，也并不仅仅存在于彭亚丹顿的那副名为贝奴姆朗的月光的画作里。
月色静静的倾泻而下，穿过楼宇与屋檐的遮挡，涌动着流进一扇窗户，照亮了一张呆呆坐在窗口的少女的面庞。
那画面，有毫不逊色于任何名画的优美。
若彭亚丹顿能有幸得见，想来世间必定会多上一副名为月光下的少女的画作吧。
我们身处的世界中，总有那么难以计数的震撼灵魂的美丽场景，但大多数却并无缘被谁的眼睛看见，往往总那么悄无声息的发生又悄无声息的消逝。
能有幸被看见，却又有幸被记录的，永远是那万亿中的二三，因记录与传说又被人去追寻，因此不再默默无闻。
贝奴姆朗大街并不是特例，壳阳的月色有令人窒息的美感，美到你不忍心用呼吸去打扰，只是在壳阳生活久了，在其中的人们早已习以为常，并不会有特别的感受。
在壳阳的聚集点建设理念中，原本就有成为果核时代的艺术之都的狂想，贝奴姆朗画派的产生并不是巧合，而是有其历史成因与渊源。
当时聚集着来到壳阳的人当中，大多数都怀着自己的艺术理想。
即使现在，你拉出贾森或者娜塔尼亚，甚至是兰吉斯这样混迹于壳阳底层的人，去细究他的生平，便会发现他们都曾有过为追寻艺术而奋进的过往。
贾森的管风琴，娜塔尼亚的芭蕾舞以及兰吉斯的画作，即使在专业级别的审视中，也都拥有极高的水准。
但是在漫长的生命中他们都放弃了自己曾经追寻的理想，成为碌碌众生中平凡的一员，这种情况在壳阳并不少见。
卓越的艺术才能与这世间的美景一样，也往往需要幸运才能获得众人的瞩目。
而漫长到令人绝望的无人赏识的坚守后，他们都放弃了期待，转而追寻生活中其他的美好，抑或是放弃生活与期待。
但在壳阳最初
