对乐队来说，重新诠释一首先前默默无名的旧曲子，要比翻唱一首已经在大众之间有些名气的曲子更容易出效果。
而对岩桥慎一与织田哲郎这边的合作来说，zard翻唱织田哲郎的旧曲，能为织田哲郎再度增加关注度，有益于之后左伯美沙出道的声势。
蒲池幸子这份出于对时代的感性、决定要实现的计划，各方各面，都来得恰是时候。
织田哲郎应允了这件事之后，没几天，岩桥慎一去了趟录音室，跟zard的几个成员面谈。涉及到翻唱、以及和外界作曲家的合作，要比制作一张原创单曲来得麻烦，有些事，还要岩桥慎一亲力亲为。
理论上讲，音乐事业者协会代为管理歌曲的版权，如果有翻唱的打算，通过音事协支付版权费，甚至可以直接绕过歌曲的创作者。但实际操作的时候，不仅要征得创作者的使用许可，还要跟歌曲版权所在的唱片公司打声招呼。
不过，这支曲子所在的专辑，发行于verllion唱片的前身——being时代，而在那个时候，还只是一家制作公司的being，没有独立发行唱片的能力，同样，也没有那张专辑的发行权。
那张专辑，是通过当时与being有代理关系的b唱片发行。这样一来，要打招呼的对象就不是现在的verllion唱片，而是要跟b唱片那边要一封礼节上的使用许可，之后，通过音事协送上一笔版权使用费。
b唱片那边，纯属发了一笔意外的小财，没想到多年以前帮忙代理过的老唱片，竟然有人想要翻唱，欣然应允，客气话说了一堆。
尽管being、也就是现在的verllion唱片拥有那张专辑的原盘版权，但乐队要对这支曲子进行全新的编排制作，完全绕过了原盘权的限制。等到这支曲子制作完成，发行之后，真正和这支曲子有关系的，就只有织田哲郎而已。
如此，倒省下了岩桥慎一的许多麻烦。
zard在名义上的总制作人与音
