”
“刚才？”岩桥慎一叫她莫名其妙的话绕了一下。
中森明菜比划着，“就是织田桑说他的想法的时候，你突然露出想到了什么的表情……”现在才说这些，是有点没头没尾的。
但岩桥慎一略作思考，竟真的想到了中森明菜说的是什么。他解释道，“是从织田桑身上，看到了一种苗头。”
作曲家担任音乐制作人的事不稀奇，但是，连织田哲郎这样艺术家型的音乐人都想要当个包办一切、而非只负责音乐的制作人，由作曲家来担任全能制作人的时代，多多少少露出了苗头。
中森明菜随着岩桥慎一的话思考，或者说，是回忆自己入行以来的见闻，“过去，为偶像们提供歌曲的作曲家中，有很多很有名的创作歌手。但创作歌手或是作曲家们，却很少会担任偶像的音乐制作人。”
偶像时代的繁荣，离不开幕后黑衣人的支持。但是，在偶像时代，作曲家、制作人之间还是分得很清楚。负责供曲的就只供曲，负责制作的就只制作。作曲家有可能会同时担任音乐制作人，但不会成为负责一切的统筹制作人。
所以，过去的作曲家与创作歌手们，能成功的制作出偶像音乐，但却没有制作过偶像。
而现在，时代又在发生微妙的变化。
织田哲郎选中左伯美沙，愿意倾尽一切打造这个少女，给岩桥慎一的感觉就是，织田哲郎亲自选择了一个偶像，并由他来负责包装和制作。
媒体将如今的唱片业界称作是“偶像冰河时代”，凡是按照过往制作偶像的经验被推出来的新人，九成九毫无水花，余下的这一点幸存者，也不过是丢进水里的小石子。
偶像时代走向结束，偶像时代会以另外的一种形式保存下来，并以其他的方式，最终体现在方方面面，这一点已经是老生常谈。
但在偶像的制作经验渗透整个业界，无论是新人演员、乐队、歌手的身上，都能看到制作推销偶像时会使用的手法和时候，连作曲家们也开
