与此相对应的，则是因为偶像时代的落幕，新的流行难以诞生，导致普通的solo歌手，没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功，这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下，岩桥慎一认为没有创作能力的女solo歌手尚且能一试，但没有创作能力的男solo歌手，根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力，之所以女solo歌手比男solo歌手更有价值，是在于女solo歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么，岩桥慎一选择的两个solo歌手都是女孩子。
其实，要说genzo的男solo歌手，也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健，另一个，是先前ase的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男solo歌手，前者不是创作歌手，后者坚持要走创作歌手路线。
不是创作歌手的三上健，在业界从出现到消失都悄无声息，如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手，自出道以来，唱片也始终没有大卖过。
不过，与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比，后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘，最高时能排到十几二十几名，至少是一直在稳步上升的。
哪怕上升的步子迈得小小的。
但即使是这样小幅度的上升，还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气，又在事务所的安排下去参加电视剧演出，打开了些许知名度的结果。
从这点变化来说，福山雅治之所以唱片销量较之出道时略好了一些，不是因为他的音乐质量有了怎样的提高，而是因为他的知名度和人气在这期间增加了。
但换个角度来说，有了知名度和人气之后，能够带动他的唱片销量，也可见福山雅治的音乐，并非完全不对听众的胃口。毕竟只是有了点名气的小艺人，不是什么人气高到有点风吹草动就有人捧场的大明星，如果真的是制造了些
