如此，在bolan的出道上，zard也不是完全隐身，而是以另外的方式做着贡献。
bolan要出道，就得有自己专属的制作团队。岩桥慎一继续总揽大局，担任bolan的总制作人，不仅是他，负责zard的团队里，也有几个人身兼两职，过来支援bolan。
这既是因为小公司缺乏人才资源，但也是考虑到这支团队在zard那里积攒了一定的经验，现在正好活用到bolan这边来。
不过，岩桥慎一虽然继续担任总制作人，这次，却去和佐久间正英的个人事务所协商，把bolan的音乐制作委托给了他，自己只负责揽个总。
佐久间正英是已经解散的传奇乐队boowy的制作人，乐队天国的审查员，制作纯正的日式摇滚颇有一套，他只负责音乐制作，并不参与词曲创作，在业界是制作摇滚乐队的质量保证。
“bolan和zard又不一样。”
岩桥慎一重提在刚才的会议上说过的旧话，“相比起zard，bolan其实更有正统摇滚乐队的潜力，所以，在对待bolan的策略上，不能照搬zard。”
两支乐队同属一家唱片公司，制作班底本来就留有重合，如果音乐制作人也是同一个，容易发生“串味”的风险，有从一个巧克力糖流水线上下来的嫌疑。
这么做有一点好处，就是吃惯了这条流水线上生产的巧克力糖的听众，如果觉得zard好听，也就回去买bolan的歌。
但坏处也显而易见，风格过于雷同，不喜欢zard的，也绝不会喜欢bolan，无法开拓巧克力糖以外的市场。
除此之外，一旦听众厌倦了巧克力糖，zard和bolan会同时被抛弃——比起食品，音乐可要更加残酷。
巧克力糖腻了也还有新受众，但歌手一不留神被听腻了淘汰掉，就只好回炉再造。
刚起步的小唱片公司，到底是利用这种风格雷同的方式快一点打开市场
