发表并交换意见，音乐人之间的恋爱就是这么朴实无华且枯燥。
“小室哲哉？”
中森明菜把笔记本往下翻，看到岩桥慎一在纸上用了相当的篇幅书写小室哲哉的歌曲，念了一遍这个名字。
“tetwork的小室哲哉。”岩桥慎一说。
中森明菜点头，头发扎得他有点痒，“我知道，小室桑为渡边美里桑写过歌。”
tetwork还半红不黑的时候，小室哲哉就以作曲家的身份，替渡边美里写了让她大红大紫的歌曲《revolution》。
不过，在渡边美里之前，小室哲哉最开始给其他人提供歌曲，是给冈田有希子写了专辑曲。
身在大偶像时代，被偶像们的阴影笼罩，一时得不到伸展的词曲作家们，都不约而同走上一条当黑衣人、或是在台前和幕后轮流登场的路。小室哲哉也一样。
只是，给偶像冈田有希子的歌曲没什么水花，倒是随后给solo歌手渡边美里写的这首歌，让他崭露头角。
借着这个劲头，他在业内崭露头角，另一边，tetwork的事业也蒸蒸日上。
现在的小室哲哉，正是走上坡路的时候。
“这位小室桑挺厉害的。”岩桥慎一跟中森明菜说。
他从中森明菜手里把笔记本抽出来，翻了两页，“说他厉害，首先是因为他在替渡边美里桑写曲的时候，使用了完全有别于传统的新的和弦套路。”
中森明菜自己担任自己的唱片制作人，虽然不会写曲子，但对音乐上的专业术语都很了解，聊起来也方便讲解。
岩桥慎一深入浅出，跟她说起小室哲哉的作曲当中的过人之处。
流行音乐有惯用的和弦套路，但同时，也不断有音乐人投入到对流行音乐的创新和改变上面。
但是，像小室哲哉这样，创新、改变以后，写出来的歌还能大卖，成为畅销曲，这就令人瞩目了。
普通大众不懂什么
