rac给剥削一层手续费）以后再回来。
仔细了解一下的话，会发现这个看似保护音乐者权益的组织，跟剥削曰本农民的曰本农协有得一拼。
这种严格的版权制度，也是促生出这种奇怪的唱片合集的原因之一。
不同的歌手，所属的唱片公司也不同，比如森进一的唱片约在victor，前川清却在波丽佳音。波丽佳音的演歌部门要搞一张他们旗下演歌歌手的合集没问题，但是，如果要收录victor的歌手的歌……
victor：对不起你谁啊。
全曰本估计得有上千个音乐出版公司，其中还包括一些地方团体组织性质的奇怪小公司，大家都要恰饭，就得出点能保本的东西，所以这种奇怪的翻唱专辑就成了最佳选择。
因为录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调，只要跟音乐制作权协会交点翻唱的钱就行。
演歌歌手的粉丝，年龄层正在逐渐拔高，这些人许是图省事，尤其的喜爱这种能把自己喜欢的歌曲一网打尽的东西，所以，演歌歌手一直是这种翻唱的重点关照对象，除了自己的正规专辑，这种只收录自己一两首热门曲的大杂烩，一年估计能出几十张，还是在自己不知情的情况下。
翻了人家的歌，虽然理论上可以假装不认识人家，不过，东京音乐工业会社到底跟外面的小妖精不大一样，不光翻人家的歌，还跟演歌歌手有往来。
别误会，不是替他们出歌，而是帮他们介绍或是组织演出。
演歌歌手的工作很有意思，都是歌手，也都是巡演，但是演歌歌手的演出，往往规模都不大，三下乡礼堂规模的演出是常有的事。
这跟人气或是名气没关系，也不掉价，纯粹就是他们特有的生态。除了小规模演唱会，还有大量设在观光游轮或是高级饭店的晚餐秀——演歌巨佬北岛三郎还在飞机上办过演出。
规模越小，意味着近距离接触的机会越大，价格也就越高，票房分成也就越高。演歌歌手一年
