《wedon'ttalkany摸re》在1月上旬在全球上映以来，很快就掀起了2006年的第一波音乐风潮。
在日本，因为实体音乐市场的发达，索尼为首的众多唱片公司，有意压制数字音乐的兴起。
但即便如此，音乐流行数字化的大势难以抵挡，日本国内歌手他们尚能控制，但是国外歌手有意借助互联网，他们也不能拦着不让。
仅仅两天，《wedon'ttalkany摸re》的网站点击率和下载量就杀上几个日本知名音乐网站前列，位列海外歌曲第一。
在美国，《wedon'ttalkany摸re》借着曹轩和艾薇儿的势头。
首周登陆公告牌单曲百强榜第十四名，次周杀到十一名。
按照势头来，前十肯定是稳了，但是能杀到第几不好。
毕竟公告牌单曲百强榜前十都不是善茬，有些甚至是火了好几个月的老歌，还要防着有黑马因为大事件空降。
由于是销量和电台点播综合计算，公告牌单曲榜有很强的时效性。
因为时事热点而排名猛增例子比比皆是，甚至曹轩自己就经历过。
他个人的第二首公告牌冠军单曲《freeloop》，就是因为宝马广告全球投放，热度猛增，拿下两周冠军。
当然，这也是因为《freeloop》之前成绩不错，稳居前十，宝马营销帮忙助推了一把，水到渠成。
要是纯粹的新歌的话，想一口气冲到冠军很难，除非发生这歌听得美稀宗拉裤子这种轰动大事件，才可以一举得魁。
嗯，让美乐宗大开脑洞也可以，搞不好直接拿公告牌年度总榜了……
总之，想拿公告牌单曲冠军，除了歌曲本身的质量和人气积累，还有很强的运气和意外性。
就连迈克尔杰克逊这种全球巨星，一生也不过只拥有13首公告牌冠军单曲。
曹轩并不是很着急，毕竟新专辑《le
