有一条较大的主线，在我心中；只是文风、立意所限，目前还未怎么，很难窥一斑而见全豹。可能，这确实是个缺憾？另外，也不能说目前为止没有主线。可以说，醒言这一平凡少年成长的过程，便是一条主线；围绕着少年自然而然的成长，来叙述他成长过程中认识的一些人，经历过的一些事。
“短短的方法”兄的这句话，真可谓是一语中的：近乎聊斋而远红楼。在两周前给一位朋友的信中，我如此描述这仙路的写作情态：13*聊斋＋13*金庸＋13*其他。当然，短兄提醒得是，以后会注意主线的描摹——事实上，在第四卷vip章节，读者便可大致看出主角成长的一条线路。
另外，不得不说“短短的方法”真正参透了本人小作：
……比如，以至最终达到一种对“道”的深刻认识。这就是一条很好的主线。可以通过张对于仙认识的变化来写不同修仙思想的冲突；通过不同的交流（龙女、公主）来写不同生物之间的认识差异；还有，故事发展后，朝廷的修仙派和民间的休仙派也会有观念上的冲突；而在这些冲突中张先生不停地成长。
平潮只能说，太强了，真是知音——这些都是我早已酝酿好的一些想法，以后会有浓墨重彩的描写。
至于诗词，我只能说抱歉了，因为虽然仿那魏晋的风骨，也并非难事；但恐怕真正写出来，读者却会觉得索然无趣——今人的诗歌审美观，更倾向于喜欢近体诗歌。所以，我便借着当时各式长短诗歌具备的因头，写一些近体风格的诗歌——唉，本来这书便是仙侠，很多奇情异景，俺姑妄言之，书友也便姑妄听之～更换朝代之事，伤筋动骨，恐怕代价太大。
当然，以后俺也会尽量将一些近体诗歌作为场景诗，而少从书中人物口中而出。
“短短的方法”最后那首诗，我很喜欢；且不提诗作本身的文采斐然，单那个中之意，便足够让我品味——是的，写作这仙路过程中，心境差不多便与这诗所述相近——虽然充满着寂寞，但还是要告诫自
