是多么巨大。
虽然杜威愤怒地对这些人大吼道：“我不管这片的杀伤力多大。我只关系你们能不能拿出杀伤力和他们一样大的剧本来！”
这当真不是一件很容易的事。
林汉拿出来的《补天记》的原始剧本《茅山诛妖传》，表面上看只是后世那个笔名为绯红之月的作者脑洞大开的产物，但实际上，绯红之月的身后，却是站在几十上百万的网络作家。外号红猫的绯红之月，不过是几十万作家中沙里淘金，突然灵光一闪制作出了这个堪称神作的剧本，是妙手偶得的产物。
现在美国，并不是那个信自己大爆炸的网络时代。全美国的作家编剧加起来，也不会超过万人，万把人的编辑要他们在短时间内写出符合要求的“命题作文”，谈何容易。
除此之外，在题材上，美国也有先天不利的地方。
美国的艺术家们，不是拍不出“杀伤力和他们一样大‘的作品。不是不愿、而是不能……他们很清楚，要达到同等的效果，只有重树美国精神――追求自由奋进、反对血统压迫的人类精神――也就是，直接挖当代愈加腐朽保守的美国政权的根基……
《补天记》这部电影，虽然把美国总统黑出屎来，但整个剧情的基础。却是建立在“无产阶级”反抗邪魔暴君统治的基础上，先天上就占了“阶级斗争”的道德制高点。除非美国编剧准备挖美国政权基础的根，否则他们根本不可能编出类似的剧情来。
更令美国郁闷的是，这部电影是新中国拍的，中国很古老，而新中国很年青――年青得不足十岁。
古老的旧中国，要找出一堆的黑历史来黑很容易。问题是，新中国是以和旧中国旧体系的彻底决裂而建立起来的与众不同的政权。编剧们要编出黑旧中国的东西，实际上伤不了新中国――如果拿旧中国做文章，找“历史污点”的话，等于就是上赶着帮新中国增加正统性！
至于新中国，他最大的优点就是年青，诞生至今不足八年，年青意味着没有太长的
