关于推理小说的创作，欧美和日本都有着相关的守则规定。
但这些规定的内容，不少随着时间的变化，又逐一被同时代甚至是后来的推理作家所逐一反驳。
比如流传最广的诺克斯十诫，便提出了“故事中不可存在一间或一条以上的秘室或秘道”。
但在日本出现的一系列本格派及新本格作品里，就出现了多种与其原则不符合的作品。
又如另一个非常知名的推理小说守则——范达因的二十条，更是做了各种极其死板的框框架架，甚至规定作品里不能出现恋爱情节。
如果按他的这个框架来评判的话，《嫌疑人x》、《白夜行》这种作品根本算不上是推理小说。
所以在秋原悠人看来，推理小说的守则框架不应该是固定，而是应该以追求故事的合理性为前提。
然后在合理性的原则下，再去设计诡计以及人性。
秋原悠人想了两秒，便继续说了下去：“我设计了如下准则，分别有9条。”
与此同时，他拿来桌上的纸笔，一边讲着，一边写下了九行字：
……
《推理作品的九条准则》
一，故事开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。
二，杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。
三，角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。
四，作品的理路应当细致，故事须拥有趣味性。
五，作品构造必须单纯（最后的说明必须清楚易懂）。
六，解决手法绝对要是可实现的。
七，解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。
八，凶手必须有一个合理的结果。
九，对读者务必公平（不可隐匿资料）。
……
写完全部后，秋原悠人仔细看了几眼，便把这张纸撕下来，放到了坐在另一边的三人面前。
这九条命题，
