怒汉》被改编成了《十二个温柔的霓虹人》，哥伦比亚的《百年孤独》被改编成了《再见吧，箱舟》，韩国的《我是杀人犯》被改编成了《22年后的自白》。
这些作品，大多数也都在霓虹获得了口碑和票房的成功。
毕竟能被改编的作品，都有各自成功的道理，本土化不过是将其变得更加符合自己国情，让本国国民更加容易接受罢了。
虽说如此，但本土化改编并不是一个简单的事。
霓虹是一个高度强调集体性和纪律性的社会，欧美主人公的那种个性很难在这里吃得开，更别提人物对话、环境设计等诸多方面的冲突。
他聚精会神地又想了20分钟，结果一个字没写出来，站起身，看了眼墙上的闹钟，发现已经到了12点。
他想了想，决定去找楼上的浅野爱子蹭个饭——对方说她母亲每天都会做多了便当。
正准备离开，隔壁的格子间就传来了声音，“哟，秋原桑，又去找你的女编辑吃饭吗。”
秋原悠人转头一看，发现是最近刚认识的一位普通朋友，对方名叫今村雄斗，是《东京文艺》的签约作者。
这人性格与一般霓虹人不同，比较自来熟。
看着对方挤弄眉毛的样子，他哪里不知道对方是在调侃，翻了个白眼，不客气地说道。
“今村桑，你也可以去找你的编辑吃饭，这并没有什么问题吧。”
“不不不，秋原桑，问题可大了。”
今村雄斗摆了摆手，然后站起来，用夸张的动作在胸前比划道。
“你的编辑，是一名看一眼就能下三碗饭的美女，而我的编辑，却是一名胸部汗腺发达的大叔，两者之间的距离天差地别。”
秋原悠人眼皮子跳了跳，心里替他的编辑感到了同情，遇到这种作者，拿皮鞭抽他都算轻的。
但对方是怎么知道自己编辑的胸毛多的，让人细思恐极。
今村雄斗讲完了这句话，用一幅
