是坐直了身体，紧紧地盯着投影中清晰展示的宅邸；张万生也无心再玩什么游戏了，他把手机丢到一边，目光锐利得像鹰隼一样，同样带着一丝审视，严肃地盯着这座古宅的各种细节。
对于古老的建筑、对于文物修复这项主业，所有真正的文物修复师都不会掉以轻心，一定会用最认真、最审慎的态度对待它。
婉容与溥仪大婚是在1922年，她出生于1906年，在这座宅子里一共度过了16个年头。
他们眼前的这个投影展示的是尚未改建的旧宅，也就是在1922年前。那时候的科技虽然落后，但摄影技术早已诞生，让那个时代多少在照片上留下了一些痕迹，也留下了宝贵的信息。
但是，当时能留下比较多照片的，都是比较出名、更受重视的建筑。
承恩公府在正式成为承恩公府之后，可能还有这个机会，而在婉容被选为皇后、故居被改建前，这样的机会理所当然是非常少的。
在照片资料缺少的情况下，要怎么还原被改建前的景象呢？
只有两个方法。
第一，在现有建筑的基础上，进行分析判断，还原它当初的原貌。
这点很难，毕竟它在改建后都已经经历了接近一百年了，要还原它在改建前的样子，真是非常难的事情。
第二，搜集同时代其他同规模建筑的信息，进行补充。
清朝，不同的阶层有不同的规矩，规定得相当严格，绝对不能逾越。普通民宅在细节装饰上可能会有一些不同，但大体上都是依循同样的礼制的。
还原改建前故居的最大目的，其实也就在这里。
它需要每一个木雕、每一个檐角，都跟以前的一模一样吗？
其实并不需要——时间过了这么久，就算真的一模一样，也没人能够判断。
还原一幢建筑的目的，在于收集并统计当时的普遍情况，把当时普通民居的精华，浓缩在这样一幢宅子里！
毫无
