得意了。
书画这个门类，算是传承得比较好的修复门类之一。即使在他那个世界，古今书画修复技艺的差中坚力量，也不算太大，顶多就是其中一些试剂，用化学制品替代了传统试剂而已——还只是其中一部分，譬如纸张粘合剂，古代用的是浆糊，现代也没有发现比浆糊更好的替代物。
这面纸墙也是，纸墙又叫大墙，是用木条钉成格子，表面糊以纸张的一种活动墙壁。它主要是用来裱糊画心的，是书画装裱的必备工具之一。
它一样是从古传承至今，始终没发生什么变化。
书画修复是文物修复最常见、最主要的门类之一，苏进对此的经验非常丰富。只是这样看，他就能看出很多门道，甚至能看出张万生使用的一部分修复手法。
到了近处，苏进看得更加清楚。他吐了口气，在心里感叹，张万生的能力，果然非同一般！
他手法之老道、火候之熟练，不少地方连他也比不上。
别的不说，单说最后一道工序。
书画修复到大半时，画心已经从原轴上取出，托在了绢布上。然后要把它贴在大墙上，进行补色。也就是说，在这个阶段，修复师要在破损的画心上，持毛笔，用色墨烘染全色，填补残缺。
修复不是创作，要的不是好看，而是“修旧如旧”，把它尽量恢复成原样。
所以，最高的全色水准称为“四面光”，要求正看、倒看、左侧、右侧四个方位，都看不出全补的痕迹。
而现在，这十二幅作品，全部都是实打实的“四面光”！也只有苏进这种眼力，才能勉强看出一点修复的迹象来。
两天十二幅，全部最高水平，果然不愧是……张万生啊。
苏进耸了耸鼻子，又凑近画面嗅了嗅，脸上终于忍不住流露出一些感叹。
他当然闻得出来，在这次修复里，张万生并没有拘泥于传统。整个流程中，他使用了不少替代用化学试剂，达到了更好的效果。
