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六百三十四 众人眼中的老李。(求订阅~) (第2/8页)

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让实践的能力去进步。

这是作曲家们一定要考虑的事情。

尤其是李文音这一波来的sao操作,用小提琴的弓背部去击打琴弦,制造一种特殊的音色,这样的奇思妙想根本没人想过。

甚至没敢想。

毕竟,对比于用弓子拉出来的声音,单从音量上,这弓背敲奏,可以说就完全不是一个量级的,五倍.......甚至是十倍之差都很有可能。

而放在整个乐团里,弦乐的“正常”音量本身就是与管乐达成了一个平衡。

如果换成弓背敲击制造的音效.......

换在场的任何一个作曲家,如果没有实际案例,你跟他说可以用这种特殊的演奏方式,他一定会给你一个大b兜,给你幼小的心灵造成严重的伤害。

可本来在众位作曲家看来有些荒唐的事情......居然就这么成了?

虽然弓背敲奏的声音相对来说小的多。

但数量起来后,在整体的音效中,刚好就处于一个若隐若现,能听的很清楚,但又不是很清楚的微妙境地!

这感觉就来了!

主要的声部营造一种笼统的,广视角的整体战争形象画面。

而这种微妙的音效,就仿佛无数士兵们整齐前进的步子,或是身上盔甲与武器偶然间摩擦在一起的声音。

不需要你听的很清楚,甚至你完全可以听不到。

但必须要有!!

在浅层中,这就属于一种“暗示”!

想明白了这一点的拉森,整个脸型都开始变了。

以至于.......后面的曲子更庞大的信息量袭来后,多少显得有点懵b。

身为一名作曲家,对于“音乐心理学”是一定要了解详细透彻的。

就比如......

曾经有一个著名的心理实验。

在两个放着同样片子的电影院,一边放映正常的电影,而另一边则是

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