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“不过，我虽然觉得形式美更重要，但来源于感性与现实社会映射的艺术美也是作品比不可或缺的，但我只是觉得，想要表达艺术美的前提，是一定先要将形式美弄清楚！”
李文音的话掷地有声。
“我觉得，音乐的每一次巨大进步，都是伴随着形式美学的突破，所以，有意味的形式才是最重要的，所以，作为音乐家的我们，首先要做的其实是探寻形式的进步。”
此话一出，不少音乐家忍不住赞同的点了点头。
李文音自身就是一个活生生的例子。
小提琴与钢琴，李文音便表现出了令人赞叹的“形式美学”。
从丰富绚烂，具有突破性的技巧，再到表演时有些夸张的肢体动作，无一不透露出形式的美感。
而一开始，过于追求绚烂的技巧，而略有缺失艺术美，这是很多反对李文音的音乐家一致认为的。
【再厉害的音乐，你不能表现出强烈的情感，丰富的哲学思想，仅仅凭借炫技，那又有什么用呢？】
但追求形式美学的音乐家却不这么认为，甚至对李文音极其追捧。
更多的形式，才有更多的操作空间。
绚丽的技巧，才更能表达出灿烂，复杂，且强烈的情感。
“哦，我觉得李先生说的很对。”
阿登纳笑了笑，开口道。
“我们柏林爱乐乐团与李文音先生合作的时候就很有这样的感觉，在李文音先生的启发下，后续的一些商业演出中，我们在处理音乐感情的时候有了更多的想法。”
“形式的突破是能很大程度服务于艺术性的，而且，面对广大观众来说.......其实形式美能比艺术美更直观的感觉出来。”
“可是........”
阿贝尔皱了皱眉。
总感觉想说点什么，但说不出来。
组织语言，欲言又止。
想了想，还是别
