4567的音程差距,便是全全半,全全全半。
12356的全音音差,无论怎样都不会不和谐,随便瞎写,不说好听,但肯定不会难听。
而4与7的半音,听起来会让曲子出现“怪”味!
所以,古琴,古筝,空弦定音的时候,不会出现4与7的琴弦。
只有在少数必要的时候,才会手动变音到7,来营造从1上升,以7做悬念预告,最后达到高音1。
4出现的机会非常少。
而之所以有古代的文人认为二胡是一种y荡的乐器,是一件sao东西.......便是因为这类弦乐器可以轻松拉出任何音高,一不小心4和7就全蹦出来了.......
而这4与7,虽然极其容易破坏整首乐曲的严谨感与味道........但若用的好了,简直可以说是神来之笔。
尤其是古筝。
按下去,音不是咔嚓一声定位到这些需要按音的半音的。
而是随着拨弦与按压的力度,出现上下波动的感觉,也就是游移性。
所以,这类音,出现在古筝曲中,就出现了极大的自由性。
比如,在情绪提升之处,你可以按音稍微使点劲。
音高会偏高一点。
而情绪下降之出,按音也可以随着演奏者的情绪稍微松些力。
这半音的音高可能就会偏低一点。
而之所以说是中立性,也正是因为没有具体特定的音高,可以通过左手按压的力度来调整音高,以此表达筝曲的情绪。
这也正是秦曲.......
或说,是陕西筝曲的一个亮点。
二变之音!
而苏南先生的演奏,与这首曲目的亮点,也并非只有这左手。
右手的拇指靠弹重托,托劈,撮音,不断展现。
颤音1!
种种标志性的陕西筝派特色展现而出!!
华