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五百三十一 李文音他真的真不做人了!(求订阅~) (第2/8页)

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非常少,大部分文献仔细想来似乎也都是一个意思。

只不过,这曲子真的就只是很多文献里研究的那样吗?

显然不可能。

不然很多音乐人就不会研究了!!

这首曲子的意义非常之大。

纵观整个小提琴界,《魔王》与《夏日里最后一朵玫瑰》这两首曲子都是非常独特的,独特到这两首曲子甚至可以专门划分出一种新流派与作品风格。

完全不需要任何的伴奏!

一般来说,小提琴的演奏,都会以钢琴,或是乐团来作伴奏。

协奏曲非常的多。

而这两首,就非常的独树一帜!

不需要伴奏,自己给自己伴奏!

之所以可以不需要伴奏,正是因为李文音以巴赫的复调手法来用在小提琴上,在一把小提琴上尝试构建了多个和声声部,使整个架构完整圆满。

所以,小提琴的这种发展趋势,顿时吸引了无数人去研究完善其基础理论,研究这种独特的作曲方式与创作思路,以便于让整个小提琴演奏的业界整体进步。

“这里和常见的由低到高的分解和弦有些不一样啊,这反而是高声部旋律向下分解。”

刘霖皱着眉。

“非对称的分解和弦?这样的变奏手法会加大技术难度啊,李文音肯定不会因为难而难的,这种附点旋律线条的新素材倒是打破了传统啊......这里面肯定还有别的门道!”

仔细的分析曲谱,刘霖愈发感觉有些荒唐。

怪不得有那么多人狂热追捧李文音,又有那么多人积极否定他。

这人在创作上的确有点像是个疯子。

敢于打破传统陈规,但依旧不会越过框架与体系的底线。

就很妙!而且......很狂!

“这变奏三里......二声部八度变化模仿的复调织体,主题旋律做素材,八分音符这种分型节奏形态展现,采用三六

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