经修饰的很不错了，就算是一三弦的连音，也处理的很细腻，再往后进一步，那就是拥有个人风格的灵性，走出自己专有的路！”
阿尔扎克脸上一喜，连连点头。
阿登纳若有所思的问向李文音。
“那李，你有什么建议吗？”
“建议的话......”
李文音耸了耸肩。
“你知道的，小提琴一百分中，一百分是技巧，如果技巧不磨炼均衡，没有进步，再怎么灵性与感情都是扯淡的，阿尔扎克的基础很棒，但更需要磨炼高阶技巧！”
李文音的观念，似乎和不少音乐家可以成为知己，也或许会和不少音乐家持相反观点。
音乐的本质或许是表达情感，表达人的抽象与逻辑。
但李文音觉得，抽象与逻辑，情感的渲染，艺术性的提升.......
这个是作曲家应该看中的！！
如果身为演奏家，行演奏家职能的话，虽然也要表达出音乐中的乱七八糟......
但关键之处，还是在于技巧。
这也是李文音这种技巧流派所保持的观点。
阿登纳却皱着眉，思索了起来。
以前的阿登纳，是坚定的“表达派”！
在阿登纳看来，其实走到一定的程度，技巧的磨炼已经很娴熟了，要照顾的是如何去表达好音乐的内涵。
可是，李文音的出现，打破了他的看法。
李文音的作品真实说明了一件事。
没有技巧，啥也不行，啥也不是。
表达？
即使感情再充沛，再感染人，但至少演奏李文音的曲子，还不太行。
别说表达了，不拉锯都不错了！
李文音那司马技巧，普通人演奏出来，很难不出杂音。
“毕竟，我一直相信，技巧的存在是为了更多元化的制造音色，满足各种场景与动机。”
