巴赫的《d大调第三号管弦乐》第二首！
咏叹调！
沉浸在这般优美的意境之中，仿佛是惊动了天堂之音，从宇宙深处传来的吟唱，美妙柔和，令人忍不住为止沉醉。
明亮却温柔的小号吹奏起主题动机，弦乐与管乐的交织缠绵着。
小号不再有他那独特的强劲与嘹亮，反而充满了柔美与温情，在明朗却柔和的音色中，在与弦乐对话中，仿佛如同一名热情奔放，刚毅激情的男人，露出了内心深处的柔和与温情。
典雅，诗意，平缓。
但乐章似乎过去大半，李文音不仅没什么太大的动向，甚至还一直停留在舞台上。
很多的音乐家们忍不住有些担忧起来。
这首曲子，另一个名字，便是《g弦上的咏叹调》！
但是，就算是小提琴演奏谱，也绝对不是只用一根g弦啊！
观众们似乎有些疑惑。
但当李文音轻柔的切入后，观众们只感觉大脑中轻轻颤动了一下。
g弦那低沉醇厚的声音响起。
这群音乐家们赫然发现，李文音真的是只用了g弦！
音乐家们忍不住你看看我，我看看你，感受到了一丝荒唐。
说是g弦的咏叹调，他还真就只用g弦来演奏了？！
小提琴最左侧，最粗最低音的那根g弦。
如果一个曲子单纯只用g弦来演奏的话，那很难想象，这个人对音符的操控，对小提琴的操控，得到达怎样的一个细腻程度，
g弦最粗，音也最低。
所以，一旦想要来演奏略高一些的音，就需要变换到很高的把位。
只不过，一旦把位突破到了五把位以上，音就开始非常的细密。
每一个音的按压精准程度，会指数式的变得更为困难。
因为很有可能你稍微揉弦一下，音符就会跑到很远。
而这首d大调第三号
