笔摩托组合……
这些组合的出现，让整个电影的后半天开始越发的灵动起来。
不同于原作。
在这里，吴孝祖设定成了两岸间的寻亲之旅。
这样一来，主题一下子就升华了。
但是这种升华是隐藏在故事情节之外需要沉思的立意，在电影故事中，吴孝祖扮演的男人和正南则经过千难万阻，乘坐着渔船终于登上了海岸。
按照地址，他们两个确定了正南妈妈的新家地址。在这里，脑回路很奇葩的僵漠大叔吴孝祖与小正南有了一番特意且特别有趣的谈话。
“你见到妈妈，肯定要住一宿的啊。”
“嗯。”
“那我怎么办？”
“为什么你不一起留宿？”
“我？那不太好吧？毕竟你妈妈那么漂亮……”
男人越说越嗨，有一种朋友的妈妈的既视感脱缰而出，“我会和她成为好朋友，然后相处不错，或许我可能娶了她，那样我便成了你爸爸…”
这段对话其实如果翻过来再看，就会立刻点名了整部电影的主题。
正如后来著名的‘吴孝祖电影理论研究会名誉第二副会长徐尅先生’在第三版小说版《那个男人的夏天》（《他的夏天》）的书籍中特别写的一段序言一样：
‘这是一部喜剧，也是一部悲剧。
这是一部泪点十足的，也是一部让人会心的。
这是正南的对母亲的寻找，也是男人对母亲的质疑。
这是一部寻母的公路片，同样也是一部对父亲路程的反思。
这是个人亲情的思考，也是两岸关系的寻根。’——（在发表完这篇序言后，徐尅在当届选举中，正式担任吴孝祖电影理论研究会名誉会长职务。）
男人领着正南走到门前，却迟迟不敢上前。
他比正南更加踟躇。
观众看到这里的时候，也都心疼正南几秒，原来他妈妈已经组建
