部文艺小品，如果可以，真的有时候就想住在这样与世无争的村落……”
利总裁伏身翘在窗台上，花朵摩擦着脸颊，海风卷着花香，做出陶醉状，深吸一口，“哎哟——”
一声清脆，峦峰颤浪。
扭头白眼，撩衫正靶。
街头，扛着扁担的阿婆匆匆而过，耳边传来隐隐约约的喘息声，许是走过了几十里蜿蜒小路留下的劳累。
纱帘遮阳，叠影重重。
幸甚。
几日后，
锤腰的吴导演朝着南湾而行，利总裁也离开这座安静的城镇，去台北拼搏了……
这一去就是开启偶像剧乱杀的时代篇章，那是后花…咳咳。
后世，常常有影迷把面瘫脸北野武与卷毛岩井俊二互作比较。
因为他们的作品中都很显然的带着日式的风格存在，且特别有代表性。
正如许多人评价的一样，他们各自的风格就如同《菊与刀》这本书一样。
一个如菊，一个作刀。
一个含蓄与内敛、干净而清澈，例如《情书》、《四月物语》。一个黑色又暴力、调性和复杂，如同《花火》、《凶暴的男人》。
偏偏后者又拍摄出难得的治愈系的公路电影《菊次郎的夏天》这样把自己惯常使用的“暴力美学”放置在影片的人物上，却又多了几分含蓄和清澈。
就很有趣。
所以吴孝祖才会拍摄这样一部别具调性的公路片。
没错，《那个男人的夏天》属于正宗的公路电影。
垦丁的南湾海水清澈透蓝，人烟稀少的它让这里保留着难得的原生态的美感。
后世，
小安子的《少年pi的奇幻漂流》片尾pi漂流到墨西哥海滩的场景实际是在这里取景拍摄的…
所以事实证明，美感和美食一样，都特别具有治愈效果。
望着碧蓝与浅蓝渐变在一起的海天一色的景象，吴
