根据导演的剧本要求，这次的《无人区》采用了最典型的‘三一律’的戏剧结构规则。
时间、地点和情节三者之间保持一致性，所以这需要诸位保持角色的稳定性。”游艿海主动道。
无人区这个空间环境是整部影片叙事的重要因素，也是主题传达的必要因素。
“因为处在一个法律治安薄弱、人烟稀少的西部荒原之中，所以社会文明在这里并没有留下太多的痕迹，人性的丑恶才会在法律的缺失下被放大。这是电影的前置条件和生成原因。”
吴孝祖补充了一句，然后看了一下黑白双煞，“杰克逊、罗斯，你们两位可能要跟着tony再去屠宰场生活一个星期。你们身上都市的味道太浓了…这不像是偷猎者的气质。”
“yessir！”
杰克逊两根手指在眉间比划了一下，蒂姆罗斯也点头表示没问题。
这一场剧本围读开了一上午。各个部门之间都会有相对应的沟通。
吴孝祖初步让演员之间明白了他们要表演的角色在电影中所代表的动物以及各自的关系。
是的。
脱离了社会，在这种原始的无秩序的荒凉地带的人类，在一次次遭遇中迅速沦落为一只一只无人区中的原始动物。
这部戏也汇集了吴孝祖在剧本创作过程中的思考，人性和兽性能否实现平衡。
因此这部电影的主题风格上其实是一种吴孝祖在此之前不太会去采用的方式——
荒诞的现实主义美学的表达。
吴孝祖的电影有因果论、宿命论，本身也自带黑色幽默，但是这些的度都没有达到‘荒诞’。
这对于他也是一次挑战。
圈读结束。
演职人员分工明确，纷纷去进行最后的‘冲刺’。
吴孝祖则需要带着核心创作团队要乘车去klmy，虽然300公里的距离并不算太远，但是在这里，想要开过去最少也需要4-5个小时才行。
