妻子死了，阿琛下落不明，招到警察追捕……
“无所谓。”
许一矾笑着耸耸肩，“如果你想找到那群人，不如去高丽试一试。”
……
大雨滂沱，旧金山。
墓地。一把西方恶龙银质雕像的伞把透过特写镜头，展现在银幕上。
戴着红色宝石戒指的手举着这把名贵的伞，很稳。
梁镓辉穿着一身精致的西服，外面披着一件蓝色大衣，笔挺的立在台阶上。
另一条手臂托着一只黑猫。
猫咪很舒服的窝在臂弯处，抬起头——邪异的猫瞳竖着看了看远方。
主观镜头下，不远处，大雨中，高进跪在墓碑前，狼狈不堪。
“主爱世人。”
梁镓辉转身离开，不去看那个颓废堕落的身影。
这里的景象设计就特别有传统黑暗电影风格了。这部戏的故事结构，吴孝祖并没有故弄玄虚。
《一个字头的诞生》也有人认为是黑色电影，但那部戏是结构式的一种创新。
吴孝祖之所以被许多影评人称为未来的电影大师，并非只是一部电影的昙花一现，因为他每一部电影都在创新，给电影扩展出更宽广的可能性。
这部戏，黑暗的巴洛克风格真的迷死人了，或者说这并不是传统意义上的巴洛克风格，而是类似于后来吕克贝松的新巴洛克风格，同时，吴孝祖添加了许多自我的风格在里边。
但同时，这部戏属于典型的戏剧结构。开端、进展、高潮、结局；人物关系及人物行动发展的都符合好莱坞商业片结构，如果换做一个导演，这部电影可能也不会如此精彩。
因为他的故事情节并不新颖。
只是中间的‘断裂式’设计让影片更有悬念。
观众都很好奇，谁要杀高进，同时谁杀了他的妻子和孩子，梁镓辉亦正亦邪到底是不是朋友？
这种处理方式并不是吴孝祖独创，后世
