》的前期筹备、制作和故事研讨，电影剪辑过程中，他们也不断与导演吴孝祖沟通，领会剪辑意图，讨论预期的成像效果，预设颜色和电影宽高比。
在电影拍摄过程中，每一段拍摄前都会有场记打板。最主要的原因就是为了方便剪辑。
因为，剪辑师需要跟着场记表的序号进行素材整理、分类和重命名，保证剪辑时可以看懂。
然后，需要把转码进剪辑台的音频与画面进行校对，这个工作不难，细心就可以。但工作量在胶片时代非常繁重。其实在后世剪辑软件时代这个也是比较需要耐心的工作。
粗剪主要是把拍摄完成度高的素材按照分镜头稿本、剧本及拍摄导演手札里的规定进行顺序组合，让影片雏形展现出来。
“这边画面余白太明亮了。场记记录的导演手札里应该有我当时的镜头点评，我的意图都在那里记着。而且时间长度有点太冗长。需要按帧数再处理一下。”
吴孝祖面露微笑，鼓励道：“看没看过山田洋次的《幸福的黄手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你还是期待最后黄手帕的出现。人和情通过物品来展现出来。这朵野花就是以物代人的隐喻。还有《远山的呼唤》，他的后期处理很朴实，却很……呃……怎么说呢，很真诚！”
吴孝祖组织了一下语言，“抛去那些华丽的剪辑方式，就简单的去叙述故事就可以。镜头剪辑上也不需要凌厉，平稳、恬淡、自然就好。这部戏不需要炫技。”
邝志莨、陈志韦、王佳卫、邱立涛、叶玮信、罗礼苋这个小菊花课堂的童鞋都拿着本记下笔记。
后期剪辑工作本就是剪辑—研讨反馈——再剪辑——再研讨——再剪辑——反馈的步骤。
导演要阐述出自己对于影片的理解，同时，剪辑师也会根据剧本和素材来搭建好。现实与想法肯定有差异，剪辑的工作就需要去不断帮助导演来平衡和完善两者关系。
粗剪之后，导演会和剪辑师确定影片方向、节奏和基调。
