第265章《双雄》散场，余音袅袅
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荧幕内镜子中，梁镓辉不断逃窜，周闰发在身后狂追。
整间布满玻璃镜的房间早就一片狼藉。
突然，镜子破碎，镜头用大全景俯视的展现出两个人逃窜的整个场景。
徒手翻窗、跳跃、翻滚、飞跃，一个个镜头经过凌厉的剪辑呈现在大荧幕上。
最刺激肾上腺的则是一组飙车追逐的镜头，‘梁镓辉’抢夺走情妇给自己生的儿子逃窜，然后把孩子藏在教堂内，并塞了一把弩给他自保。
既然讲了是枪战动作片，两个男人都打了枪，如何能够没有更精彩的动作？？
(☆_☆
动作，终归是商业电影最粗壮的一根支柱元素！！
追逃戏一向是港片最经典也是动作片中最具代表性的标签。港片为世界电影奉献了许多精彩的追逐戏。
后世好莱坞那群动作渣渣们初次看到港片武术指导的设计的时候，差点惊为天人。大有一种，同样是双手双脚，你们亚洲人怎么就能“亚洲蹲”的震惊！
暴力街区？
如果说尊敬的奥斯卡成就的主，华人的骄傲，程龙大哥为首的港岛动作人几十年前就了用命来搏的“危险跑酷”，作为华人的我们不会杠精吧？
反正，大佬成在后世的采访节目中自己这样讲的……╮(╯▽╰)╭！！！不吹不……黑，巴扎嘿！
潘恒昇的多处轨道镜头下，这部电影的意境已经显露了出来。
这部电影中，轨道的运用绝对是点睛之笔。
电影本身自然是两维的内容，观众看电影，必须要让其投入到这个两维的画面之中。带着他们旅游、寻觅和探索。这就是很多导演追求的代入感。
这种把两维变成三维空间的感觉完全可以通过轨道和镜头展现在观众眼前。让观众对影片产生期待。
吴孝祖强调空间、镜像、
