很大的支撑。不少演员，尤其是舞台剧演员多少都研究过京剧等戏曲的身段做打。
吴孝祖作为经常指导婊演的姿深老湿，如何能不懂得这些专业姿势？
他不是不能表演，只是在自己导演的作品中不愿意“出戏”。他自认为自己还没有瞬间“入戏”、“出戏”的本领。
徐尅盯着午玛，听懂了对方的话。
眼前这家伙这一出场，完全就是侠客亮相，哪里有被树妖姥姥谋害的受害者模样？
午玛的眼光，徐尅很认同。
这家伙就是出身戏曲世家，而且算是港岛少数真正懂得北派戏曲身段的行家。他演的燕赤霞才可以演出三分侠义、三分豪迈、三分懒散和一分诙谐。
港岛戏曲对电影圈影响深远，七小福的把戏曲舞台上的身段融合进了电影桥段之中，形成了类似于程龙、洪金寳等人类似于杂耍式的动作。
这些动作看似简单，但里边也确确实实内含着不少真东西。例如程龙，虽然是武生的童子功，但在白鹤拳功夫也不浅，同时对刚柔流、拳击、合气道也很有造诣。细看早年间他的身材就知道，很壮、很烈。
当然，拳怕少壮。
但不管如何讲，此刻的港圈动作戏，确实深受他们这一批人的影响。
反倒是北派舞台身段在港片中少见不少，唯一能算得上个中翘楚的应该算是于容光了。
午玛本质上不算，因为他并不是动作演员。
《倩女幽魂》片场毫无仙气，反倒是乌烟瘴气。
这或许就是光影的奇妙。
电影拍摄，尤其是古装戏的拍摄，本身就没有电影上看得那样侠骨柔肠、书生意气。
戏份一样要一个镜头一个镜头的拆开拍摄，现场古装与现代服饰齐飞。
相比起老一辈导演，徐尅的电影从来都不单纯讲古代故事，他也从未去真正的把自己当做“武侠”的代言人。
你看电影就会发现，徐尅的电影里反倒
