人要保险的多的多。
大多数电影公司也是这样做的，他们给歌星们安排的表演任务，就是在电影中给我好好唱歌。电影公司和院线公司，可一点都不在乎影评人和媒体尖酸刻薄的谩骂，再说了，骂也骂的是那些出演的歌星，与幕后的电影公司有什么关系？
别看歌星主演，或者作为配角的电影，往往在票房上都没有什么太好的表现，可这些电影一旦从电影院下档，会立即成为录像带市场上的主力军，歌迷与影迷的脑回路有很大不同，大批歌迷愿意为自己的偶像买单。
随着时间的发展，音乐圈的歌星走向好莱坞，还有一个更大的因素，那就是复古歌舞片的短暂走红。
自从妮可-基德曼主演《红磨坊》，以复古歌舞片的方式风靡全球后，如同吸血鬼一样的好莱坞片商们，就像是闻到了血腥味的鲨鱼一样，纷纷开始制作成本低廉的歌舞片。
就连百老汇经久不衰的名剧《芝加哥》，也在短时间内被搬上大荧幕，借着短暂的复古歌舞片风潮，无论是票房还是奥斯卡，都得到了喜人的成绩。
事实也证明，复古歌舞片只是一股风潮，刮风一样刮过去后，就真的再次恢复到了无人问津。虽然好莱坞的电影公司们，仍旧对拍摄歌舞片采取十分谨慎的态度，但却没有任何人愿意轻易放过这座金山。
于是储备能够胜任这类型电影的演员，就成为了很多公司的备用选择，有一点始终是没办法否认的，把一个天生就拥有唱歌天分的歌星，给训练成为一个达到合格线的演员，要远比单纯找合适的演员容易得多。
毕竟这类型的歌舞片，百分之九十九都是小成本，以小博大才是电影公司愿意给歌星机会的主要原因。
一位名气享誉全北美的歌星，出演电影的酬劳，可能仅仅只是同样名气好莱坞巨星的十分之一，乃至百分之一，让歌星自己搭钱的事，好莱坞电影公司也不是做不出来。
在资本的眼中，他们就是最廉价的劳动力，本身自带大流量的廉价
