第609章609-游艇派对
与韦恩和华纳兄弟的紧密合作有些类似,罗兰-艾默里奇的整个导演生涯,一直都主要与索尼哥伦比亚影业,以及二十世纪福克斯合作。
这位擅长、也是最爱拍摄灾难片的导演,如果抛开其作品的灾难属性,实际上很多人都能发现,他的一贯风格是理想主义光芒与浪漫主义色彩。
从1984年的处女座长片《诺亚方舟准则》开始,这位出生在德国斯图加特的好莱坞导演,就深深埋下了拍摄灾难片的种子。而当索尼哥伦比亚将《哥斯拉》这个项目提上日程后,他也是第一时间被确定的核心主创。
在好莱坞有个十分有趣的现象,那些实际上参与电影制作的好手,也就是所谓的精英电影人,其实圈子一直都不大。尤其是幕后电影人中的好手,彼此之间都算不上陌生,当然,演员或者说大明星,并不在这个范畴之内。
这就造成了几乎每个幕后精英,都在多个剧组任职过,包括罗兰-艾默里奇也不例外,这是他与韦恩最不同的地方。
如果再把这个圈子扩大一点,圈进来位于剧组中上层的那些部门小头头,那互相脸熟的面孔会更多。大家都有着差不多的工作习惯和环境,因为一个电影项目聚集在一起,经过几个月到一年的合作筹备、拍摄,然后一哄而散,继续参与下一个电影项目。
对于大制作来说更是如此,好莱坞任何一部大投资的电影项目,对电影公司来说,都要承受庞大的盈利压力,所以在选择幕后技术人员上,也会越发谨慎。
上到制片人、导演带领的核心主创团队,这里面包括剧组各部门主管。下到剧组底层参与者,什么临时助理、电工、司机、临时杂工等等等等,一部电影想要顺利诞生,都离不开这些人。
对于类似《哥斯拉》这样的圈内顶级的大制作来说,1.3亿美金的预算,就意味着剧组注定不会小,几百人聚集在一起工作才是常态。
想让这几百人互相配合起来,在短