忽然长出了一口气，把目光从大荧幕上收了回来，转头看向了身边的另一个著名影评人，托德-麦卡锡。
等对方疑惑的看向自己时，他却忽然改了口，用低沉的声音缓慢的说道：“不，不能说是集大成之作，这样说还是太过偏颇了，应该说是大师之作！”
听到他感叹的托德-麦卡锡忽然笑了，同为中生代的知名影评人，他的表情就像是在说自己看懂的秘密，终于被另外的同行发现了。“你也发现了，对吧？”
两个人之间低声的交流，同时也引起了另一侧的肯尼斯-图兰的注意，不过她没有开口说些什么，有些事情他还拿不太准，此时更想要听听这位纽约同行的看法。
“是的，发现了。”
大卫-登比深以为然的点了点头，仅从这开头的十八分钟里，他发现了被百分之九十普通观众忽略的厉害之处，不然他也不会由衷的表示，这部片子的开头，是大师之作！
发现身边的两位同行都看着自己，大卫-登比也没犹豫，观察了一下周围专心观影的影迷，刻意压低了自己的声音，说道：“是对称，这是一个大师级导演的最大炫技，炫技却又能为影片故事服务，非常难得。
在电影前面这不到二十分钟的时间里，我看到了韦恩-格林伯格作为一个影片导演，展现出来的强大控制力！也可以看到他作为一个编剧，大师级的故事安排能力，以及看到了剪辑师道恩-斯科特，在剪辑上开启的新维度。”
说到这他咽下一口口水，稍稍停顿后，继续说道：“白底矩形是科林，灰底是比例。从色彩变化上，可以非常清晰的看到《无间行者》开场这些交叉对称的宏观叙事结构。
科林的成长经历、警校经历，比利的警校经历、成长经历。在叙事手法的对称上，科林的成长经历采用的是直接描写，比利的成长经历则是通过人物对白来展现的间接描写。
直接、间接描写的对应使用，既避免了人物塑造形式的重复，也为人物刻画的重点做了区分，即
