些矫情的评价，道恩-斯科特从来都是不屑一顾。
说什么韦恩-格林伯格退步了，说他不该浪费时间拍这种纯粹的恐怖片，应该追求更有意义的话题什么的，在他看来，这些影评人才是揣着明白装糊涂。
这部影片明显就是韦恩-格林伯格的过度作品，媒体前段时间大肆报道《蝙蝠侠》，就是说明那个导演的重心，一直都放在了《蝙蝠侠》这个过亿的项目上。
什么叫好的影片，坏的影片？或者说在道恩-斯科特的眼中，从来没有什么艺术不艺术的分别，好的电影就是卖座的电影，坏的影片就是那些无人问津的。
而这部《小丑回魂》，明显就属于哪种拥有多种卖座元素的影片。
“韦恩-格林伯格并没有退步，相反，就在故事感染力这方面，他的水平一如既往。”亚历山大-奥德赛忽然出声，打断了道恩-斯科特的思考。
看片专家的继续说着。“我在《小丑》下档之后，专门研究了这个导演很久。他的影片几乎没有大场面来吸引眼球，又没有过多的玩弄大尺度血腥镜头，却偏偏能吸引越来越多的观众！
直到某一瞬间，我才想明白了到底是为什么，是感染力！哪怕故事不同，可他做的事是相同的，影片开头就把观众的情绪拉到主角身上，然后通过情绪共鸣来讲述故事！”
看片专家亚历山大-奥德赛的总结，一下子就让道恩-斯科特想明白了很多。没错，就像他总结的那样，看韦恩-格林伯格的片子，总是会在开头就被拉进故事里。
“是啊，不得不说，这个导演真是个天才，一个另辟蹊径的天才。”道恩-斯科特赞同的说道。
“不，道恩。”亚历山大-奥德赛轻轻摇了摇头，一边回忆一边开口。“前两部电影时期，你可以说他是个另辟蹊径的天才，可经过了简单的积累锻炼之后，后两部这种手法的运用，完全到了大师的级别。”
能让一位以看电影为生的看片专家，给出这样高的评价，是道恩-斯科特
