第143章142-影像元素和视听语言
“约翰，如果说去掉你的那些担心，只从一个观众的角度来考虑，你觉得这部影片能不能吸引你一直看下去？”
这个问题很重要，韦恩的这种提问方式也给制片经理提了个醒，自己看待这部影片有些患得患失了，毕竟这太不符合主流了。
认真的回想了一遍后，约翰确定的说道：“没问题，虽然角度比较另类，可就影片的吸引力来说，绝对没问题！只从影片中表达出的那些社会问题，就犹如感同身受一样，我竟然能从亚瑟的身上，找到自己的影子！”
这就对了，虽然韦恩对影片有些许改动，可改动的地方多是镜头的表现感，全片都充斥着一股淡淡的漫画风，不仔细观看都察觉不到。
《小丑》这部影片为什么吸引了那么多人疯狂观影？有很大一部分原因，是或多或少的能从亚瑟身上，找到属于自己的一部分共同之处。
就以社会环境来对比，90年代初的北美，肯定要比20几年后适合这部影片，现在的各项运动还没兴起，人们对于种种社会问题还没有什么发泄渠道。
制作影片前韦恩就相信，会有更多的人看过亚瑟之后，会感同身受的，尤其是影片最后对种种不公的发泄！
今天提前结束了一天的工作，约翰和扎克-施耐德都已经离开了工作室，主要剪辑师道恩-斯科特却和韦恩留了下来，影片最后还有一些色彩问题，他们需要商量一下。
离开了剪辑工作台的道恩-斯科特，其实就是个中年技术宅，韦恩合作过得剪辑师不多，唯二的两个却都可以说拥有大师级的技术。
坐在工作室外的休息长椅上，道恩斯科特端着一大杯咖啡，喝了一口之后说道：“我要提醒你一句，韦恩！扎克-施耐德是个电影新手没看出来，约翰对色彩理论了解的也不算深入。
可华纳兄弟和院线公司的看片专家们，绝对会一眼就看明白你的布置，影片的色彩过于单调，极有可能造
