开那会，潘雅宁已经是华意最大牌的女艺人。
姐妹俩选择留在依托华意，创办了下属经纪公司时代传媒。
潘雅安也随之晋升为半个资方，成为了直接和导演对话的人物。
所以她对导演这个职业的理解，不仅仅停留在——坐在监视器后面，拿个对讲机，放只猴坐那都会。
至少潘雅安知道成为导演面对的两个难题。
第一，也是最难的点——怎么能坐到监视器后面。
无论哪个行业，都可以听到一种言论，某某压根不行，让我上都能比他好。
说这种话的人，是不是真的能够做好倒是其次，首先要做的就是，怎么去那个位置。
其次才是——坐到监视器后面，该怎么办。
但潘雅宁并不想和冯杰伟与季红婷争辩。
有才华的人，都有个性，很正常。
这样的争辩毫无意义，只会引起摩擦，浪费时间。
潘雅安翻阅着手稿，上面每一页都能很直观很清晰的表达创作者的意图。
“这是孟时创作的？”
通过两人的态度，潘雅安已经知道了答桉，但她还是忍不住问了出来。
季红婷放下茶杯点头。
潘雅安合上分镜头手稿，将底下的剧本翻上来。
季红婷看着封面上行生题的字，想起了陆成康给她看过的《空禅》剧本。
上面用相同字体写的——心平何劳持戒，行直何用修禅，菩提本由心觅，何劳向外求玄。
《高天之上》
冯杰伟伸手将《悟空》的剧本，和摆放在潘雅宁面前的分镜头手稿一起放回塑料箱。
他将盖子合上，端起来放到自己脚边，说：“对于一个创作者来说，没把握是一件最可怕的事情。”
“比方说，我们拿出来一个故事之后，要不要继续往下推，或者说哪里不足，哪里还可以做的更好。”
“从这儿开始
