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170、你可以永远相信孟时(4/8) (第2/4页)

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存则把剧本里,各种隐喻、人物内心,具体某一场戏起什么作用,专业影评、电影节评审团能从里面看到什么,讲了又讲,把整个剧本掰碎了,往孟时脑子里塞,试图用这种方式扭转他对文艺片的“歧视”。

虽然最终陆端存没能把孟时“扭曲的审美”掰到“正路”上,但却做到了把剧本,连同各种乱七八糟的观点塞到他脑子里。

现在正好物尽其用。

本来“讲戏”这活,应该导演陆成康来干。

但奈何他奇葩啊。

陆成康会跟只有一个镜头的演员仔细说人物情绪,亲自指导自己想要的效果。

但偏偏就是不跟陈与讲戏,就架着摄影机,往监视器跟前一坐跟老和尚入定一样,让陈与自己慢慢来,慢慢琢磨。

没感觉没关系,一遍遍来,总有一遍行。

孟时看着着急没用,他虽然对剧本很了解,但无论明面上还是私底下,都不能直接拉着陈与,巴拉巴拉的说,这场戏背后是什么意义,吴青心里具体怎么想,你要怎么演。

因为,这是陆成康的剧组,他决定这么做,这么拍,所有人都要尊重。

于是孟时只能想着用陆成康的风格,让陈与自己懂。

陆成康什么风格?

飘,玄。

总之,别按正常的思路来。

孟时低头过暖帘,迈步进店。

声音从里面传出来,“陆导,您别拍到店,别拍我出门,也别拍到我人,我就出个声,行不?”

“嗯?”

就这一句话,让做好浪费时间准备的陆成康,又来了兴致,重新打起精神,眼睛都大了一圈。

电影中两个人的对话,最常用的表现方式是“正反打”,一般有两种形式——“内反打”和“过肩镜头”。

所谓“内反打”就是摄像机在两个人中间,每一个镜头只出现一个人,谁说话拍谁,镜头随着对话一正一反不断切换。

“过肩镜头

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