的二叔，突然对舞台大喊：“放下了！来吧！你天生是玩光影的人！”
陆成康帮孟时编辑了整个夏天的素材，于是有了《流夏》。
这是一种精神层面的交流，最直观的思想碰撞，远比语言来的直接。
人两只手能拿住的东西只要这么多，往前走，是一个不断放下，再拿起来的过程。
无论是爱情还是事业，人生就是在不断的取舍中前进。
哪怕有时候会拣了芝麻丢了西瓜，但这何尝不是一种乐趣。
虽然陆成康不知道孟时心里的包袱是什么，但他就是知道这一刻孟时放下了。
《流夏》是一次释放，现在随着这把吉他的破碎，他终于可以远行。
陆佳佳看着兴奋的二叔，大声喊：“他放下了什么啊？！”
整个场馆此刻如同呼啸的大海，两人使用了一种以前从来没有发生过的交流方式——面对面发泄式的大喊大叫。
陆成康看着老五拿起地上已经破碎的吉他，跟随孟时下场，喊道：“他放下……”
随着“八百里秦川”谢幕，舞台上犹如黄沙呼啸的灯光效果逐渐转暗，直至陷入彻底黑暗。
陆成康突然感觉放下这个词不够强烈。
他沉吟了一下，用很戏剧化的词语，咏叹调似的，犹如一个中二病一样，“他杀死了以前的自己！此刻的他宛若新生！”
陆佳佳使劲的摇头。
她感觉二叔说的不对。
她想起了那天自己从护国寺的小巷误入“百花深处”，一个白衣少年背着吉他走过。
二叔说“百花深处胡同”以前都是涂鸦，直到08年被几次翻修，才变成现在这样光鲜。
而她在书上找到了更早的记录。
老舍先生在《老张的哲学》里是这样写的：
胡同是狭而长的。两旁都是用碎砖砌的墙。南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里
