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第一千三百六十一章 两件残损华夏文物 (第一更) (第1/3页)

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从吉姆·斯塔克手里接过徐渭的那幅《写生卷》水墨纸本手卷,向南将其放在大红长案上,缓缓地平摊开来。

明代著名书画家徐渭,是青藤画派鼻祖,也是华夏大写意画的开创者。

他的画能吸收前人的精华而脱胎换骨,“不求形似求生韵”,他笔下被古人称之为写生的花鸟鱼虫,也都是信手拈来,“不求形似,聊抒胸中逸气”,脱尽陈规旧俗的束缚,却生动传神,给人以强烈的视觉冲击,令人震撼。

向南面前的这幅《写生卷》手卷,就是这样一件带给人强烈视觉冲击力的作品。

全卷一共分为五段,分别是“鲤鱼破浪”、“菡萏凌波”、“贝榖菖蒲”、“石榴绽珠”和“月季芭蕉”等。

前四幅所采用的画纸是生宣,墨色很容易洇开,因此徐渭在作画时的用笔极快,动作迅猛,笔法简单明了而含义丰富,画面干脆利落;而最后一幅用的是熟宣,因为用笔稍微缓了一些,墨色沉着,月季花的浓淡变化,蕉石的勾染对比,似乎都经过了深思熟虑,因此落笔时显得颇为得心应手,是整幅手卷中的精彩部分。

《写生卷》手卷每一幅都有落笔潇洒的行书诗题,与水墨写生两两映衬,将心头的昂藏之气,直抒于胸。

这幅《写生卷》手卷在清朝早期时就被收入了清宫中,毫无疑问的,乾隆皇帝在每段画上都有即兴诗题,除此之外,盖章也是免不了的。

在前几年一次名为“大观——四海崇誉庆典之夜”的秋季拍卖会上,徐渭的这幅《写生卷》水墨纸本手卷出现在了拍卖台上,最终以亿元的高价被神秘买家竞得。

只是让向南没有想到的是,这幅画原来是落到了华尔街著名投资家吉姆·斯塔克的手里。

不过,如今这幅古画的现状倒是有些糟糕,画芯上不仅有一个个的小虫洞,还长出了一片一片的霉斑,就好像人身上长了癣疥一样,一看就让人感觉浑身难受。

这些还不是最关键的,最关键的是,这幅古画被拦

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