朝乾隆年间的窑变釉太白坛。”
“精通华夏古陶瓷历史的藏家应该都知道，窑变釉是景市御窑督陶官唐英在雍正七年（1729年）三月，经过多番努力，最终才人工烧造出了精美的窑变釉色，但尽管如此，要烧造出一件发色完美的窑变釉器物仍然是一件很困难的事。即便是在乾隆时期，发色完美的窑变釉瓷器的烧造不仅存在一定的难度，甚至一经烧出，竟还会被视为祥瑞之兆。由此可见，在当时，人工烧造窑变釉器是多么难得的一件事。”
顿了顿，唐懿友继续缓缓地说道，“而这一件清乾隆年间的窑变釉太白坛，通体施窑变釉，釉面红、蓝、白三色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂。而且它体量硕大，有33厘米高，品质也是绝佳，可以说是一件十分难得的古陶瓷精品，具有极高的收藏价值……”
底下的收藏家们或是认真倾听唐懿友的知识普及，或是仔细盯着大屏幕上的这件窑变釉太白坛，似乎想要看出点什么来，又或者与身边的友人交头接耳，窃窃私语……整个会场呈现出一种爆发前的宁静。
向南本就只是打算来拍卖会上看一看，因此心态上比那些收藏家们要轻松得多了，此刻一边听着唐懿友的介绍，一边仔细打量着大屏幕上的这件窑变釉瓷器。
所谓的窑变釉，指的是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。在俗语当中有“窑变无双”的说法，指的就是窑变釉的变化莫测，独一无二。
在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器显得十分独特和奇妙，近些年来，随着单色釉瓷器逐渐被藏家所看重，窑变釉这种独特的单色釉瓷也具有极大的收藏投资价值，在艺术品市场上的价格也是逐渐上涨。
“老何，你不是一直对窑变釉很感兴趣吗？”
舞台之上，唐懿友正在介绍这件窑变釉太白坛，底下的鲁文华却是笑呵呵地看了看坐在身边的何绍骅，问道，“这件窑变釉太白坛看起来很不错啊，你要不要出手把它给拿下来？”
“
