接下来的几天时间里，向南一门心思地泡在了纺织品修复室里。
思琳娜带了人过来后，先是将巨幅刺绣背后的展示板木架切除，并且穿过边缘的原始修复布料，把刺绣从木框中卸下来，随后慢慢地把原来的修复布料剥开，去除原来的缝线。
安德莉亚则是开始将之前修复时，在巨幅刺绣背部留下的缝线全部给剪断，然后用镊子将缝线拆掉。
等到原先留存的那些修复布料被切成一条一条之后，把它们揭开，就可以看到刺绣背面的样子。如果不是要更换展示板，平常的时候想要看到巨幅刺绣的背面，是非常不容易的一件事。
安德莉亚颇有些兴奋地对向南说道：“向先生你看，背部这部分的缝线灰尘和褪色情况很少，这次咱们能够看到刺绣的构成，缝线针脚的大小还有线的颜色，实在是太棒了！”
向南当然知道，由于刺绣前部已经非常脏且褪色，所以前部的光环和条纹处的浅蓝和浅绿几乎已经成了一样的颜色，但是现在从后面看来，它们绝对是两种不一样的颜色。
这也避免了在后期给修复材料染色时，出现染料选择上的失误。
随着这件巨幅刺绣修复进度的加深，向南自我感觉也学到了很多东西，尽管他没有参与到这次的文物修复当中去，只是在一旁充当一个旁观者，偶尔和安德莉亚交换一下看法，但也正是这种交流与沟通，让他对纺织品文物修复有了进一步的理解。
经过了一个来星期的努力，在完成了分析染料、清洁刺绣表面、替换旧的修复布料、去除原来的缝线、将修复好的刺绣缝合固定在展示板上后，这件巨幅刺绣的修复工作已基本完成了。
“唔，这件巨幅刺绣，看起来要比以前更鲜亮了。”
仔细打量了一番这件刚刚修复完成的《释迦牟尼灵鹫山说法图》，安德莉亚抬头看了一眼向南，满心欢喜地说道，
“能够去除先前的修复，并且阻止未来将会由这些脆弱的布料和不稳定的支撑架所
