将这幅《野竹图》重新在长案上摊开，向南又仔仔细细地看了一遍。
这一幅《野竹图》轴，为元淡黄纸本，在图轴的上半部分的狂草题识完好无缺，而在画面的下半部分则是满是霉斑，破洞连连。
当然，也幸好上半部分的题识没有残缺，否则的话，这幅画怎么也修复不到最初的样子了。
古书法作品的修复与古画作品的修复，虽然在步骤上大致相同，然而实际上还是有区别的。
比如说，一幅残缺的古画在修复时，往往都是需要将残缺的画面进行接笔处理，使得整个画面变得完整。
而一幅古书法作品，往往只要全色就可以了，接笔是不可能接笔的，因为一旦接笔了，书画作品就不是原作了，就变味了。
所以，我们常常看到的修复后的书法作品，大多是残缺的，而不像古画作品那样，修复后就像没有破损过一样。
向南将《野竹图》上上下下又检查了一遍，心里面已经有了成型的修复方案，这才深吸了一口气，准备开始动手修复。
他取来一盆热水，又从一旁的柜子里拿了一条白毛巾投入水盆中，然后准备用浸透热水的毛巾开始淋洗画芯。
一直洗了三遍，用了满满的三盆热水，这幅古画才渐渐显露出原本的颜色来。
向南等画芯上多余的水分沥干之后，这才将画芯翻了一面，让背面朝上，继续开始准备揭腹背纸和命纸。
偌大的修复室里面显得很安静，只有向南一个人在围绕着长案上的这幅《野竹图》在忙碌，他的动作干净利落，一点也不拖泥带水。
而时间，就在向南忙忙碌碌之中，一点一点悄然逝去……
……
金陵。向南文物修复研究机构会议室。
“咱们文物修复研究机构的第一款产品，一旦经过金陵博物院古书画修复中心的试用，如果没什么问题的话，很快就要推向市场了。”
坐在会议桌的前头，孙福民
