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第七百零二章 隐款 (第一更) (第1/4页)

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“嗨,这幅古画刚从库房里提出来打算修复,一看没落款,还以为是什么佚名画家的画呢,谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢?”

钱昊良这时候也是一脸无奈,苦笑道,“咱们在这里修复了十几年古书画,这样的情况几年也难得碰见一次。”

向南笑着说道:“幸好我之前修复崔白的《双喜图》时,见识过‘隐款’,要不然我也很难注意得到。”

宋朝的画作里,有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点,那就是画家们爱把名字藏在画中,这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。

清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载:“画之款识,唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者,多落纸背。至宋始有年月记之,然扰是细楷一线,无书两行者。”

宋代画家们很少有在画中盖章的习惯,而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中,不细细品赏作品也难以发现当中的落款。

南宋画家陈居中的《四羊图》,曾经因为找不到落款而被臆断为假作,直到后来,发现其款识隐藏在羊肚中,世人才没有错过一件精彩作品。

宋代画家之所以要隐藏款识,后世的研究者们认为有两个可能:

一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲,把个性都在作品中表现出来,俗话说,“伴君如伴虎”,低调做人才是存身立命的最佳选择,因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。

第二个猜测,则是宋代人追求“格物致知”、“求真”,这种思想也对绘画产生了巨大的影响,因此,画家们将款识隐藏起来,以求把影响画面的可能性降到最低。

当然,不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式,他们的这种做法,无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。

这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧?

既然已经找到了这幅《早春图》的落款,

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