商周动物形器数量稀少，最根本的原因就在于，商周时期的青铜艺术，更注重于创造如饕餮、龙、凤等幻想动物而较少表现写实动物所致。
这件青铜羊觥塑造生动，神形兼备，则是这一时期少有的重视写实的作品。
制作者将羊首作素面无纹处理，恰如其分的突出了羊的骨骼结构。值得一提的是，羊觥后腿上凸出的踝关节，对这一细节特征的捕捉更是体现了制作者非凡的写实技巧。
纵观商周时期的动物形器，其写实程度鲜有能与这件青铜羊觥比肩者，也难怪张春君会表现得如此失态了。
他瞪着一双眼睛，转头看着马玉川，开口问道：“你这件青铜羊觥是哪里搞来的？”
尽管张春君知道，马玉川绝大多数的古董都是通过海内外的各种艺术品拍卖会里竞拍而来的，但他可以肯定，这件青铜羊觥肯定不是通过这种渠道获得的。
这件青铜羊觥头顶上又粗又大的弯角，其中一只已经齐根断裂，一只右后腿也断了，羊觥右边臀部处像是被刀子削了一刀，缺了一小块，连带着上面的精美纹饰也给削平了。
此外，壶盖也不知道怎么回事，整个都扭曲变形了，合都合不拢，立鸟状的提手也已经脱落。
青铜器可不像古陶瓷器和古书画那么容易损坏，而这件青铜羊觥的品相可以说是残损不堪。如果它真是马玉川从拍卖会上竞拍而来的，绝不会是如今这个样子。
果然，马玉川听到张春君的话后，微微一笑，说道：“还真是瞒不过你的眼睛，这件青铜羊觥，我是用了一件完好的李公麟《便桥会盟图》手卷从别人那里换来的。”
张春君一生专注于青铜器修复，对古书画并没有深入的了解，他只是需要从马玉川这里得到一个理由罢了，听到这话，也只是淡淡地点了点头，一副果然如此的表情。
可向南不一样，他是古书画国家级专家，在这方面就了解得更多一些，听到马玉川的解释后，忍不住大吃一惊。
