眼看去，这幅白描勾勒图，平平淡淡，没什么可值得夸耀的，甚至有些地方，还有些缺损——比如说，院中正在饮茶观雪的主人，脸上的五官都是空白一片，连眼睛鼻子都没有。
但实际上，作为资深壁画临摹师的小萱很清楚，这才是壁画临摹。
壁画临摹不仅仅要将这壁画上的人物、风景都完全临摹下来，甚至连壁画缺损的位置也都要显示出来，以记录壁画的保存现状。
当然，如今随着时代的发展，壁画临摹之中还有一种复原性临摹。
所谓复原性临摹，就是将临摹残缺的位置，通过查找资料、研究当时的历史文化、人情风俗，然后将之科学地复原出来。
不过，这种复原性临摹，显然不适合在墓葬里面进行，至少也得换一个地方才行。
想到这里，小萱忽然发现自己好像想得太远了，她连忙定下神来，拿着这幅白描勾勒图和壁画真迹一一对比起来。
一旦开始工作，小萱也是极其认真的，在看到不明确的地方，她甚至还从工具包里拿出一具游标卡尺，来测量画稿上的人物比例，看看它是否和真迹上的比例一致。
小萱在认真比对，向南也站在稍远的一点后方看着这幅壁画，他确信自己在白描勾勒时并没有出现什么大的失误，因为在画稿之前，他就已经将壁画真迹的每一个细节都观察得很仔细了，不仅如此，他甚至将画中茶几上有几道裂纹，裂纹的大概有多长，都牢牢地记在了脑海里。
当然，这并不意味着他徒手勾勒能做到蒙稿那么精确，徒手勾勒的最大缺点，就是比例不够精确，现在就看自己到底有多少处比例不精确的地方了。
至于下一步的上色，向南倒是一点也不担心，这跟古画修复中接笔后的上色并没有多少区别。
而且，古代壁画所使用的都是矿物颜料，颜色相对而言都比较纯正，对于他这么一个古书画修复专家来说，完全没有难度。
“向老师，这幅白描线稿可以定稿了。”
